Figaro als Herausforderung

Vorwort von Prof. Thomas Gabrisch, Leiter der Opernklasse:

"Wir haben uns dieses Jahr etwas Besonderes vorgenommen: Eine der wohl bekanntesten und meistgespielten Opern des Repertoires zu erarbeiten, ist für noch lernende Sängerinnen und Sänger eine gewaltige Aufgabe. Sowohl gesangstechnisch wie musikalisch ist das Stück mit Schwierigkeiten gespickt, die Länge der Gesangspartien ist außergewöhnlich, beispielsweise ist die Rolle der Susanna die längste der Opernliteratur überhaupt. Das Memorieren in italienischer Sprache macht es nicht unbedingt einfacher. Mozarts Musik ist dabei mit den vielen verschiedenen inhaltlichen, emotionalen und psychologischen Ebenen, die verstanden und gefüllt sein wollen, am Anfang buchstäblich erst einmal ein Buch mit sieben Siegeln.

Dies alles war für uns Grund genug, früh mit dem musikalischen Studium der Partien zu beginnen, sie wieder beiseite zu legen, wieder hervorzuholen und das immer und immer wieder. Irgendwann kam dann bei den Mitwirkenden der Punkt, an dem die Töne sicher saßen, der Text inhaltlich verstanden war und die korrekte italienische Aussprache weniger schwer fiel.

Die Arbeit an der Szene begann, ebenso gründlich, in ähnlicher Form, den Studierenden zunächst manche Grenzen aufzeigend. Durch die intensive Auseinandersetzung, das ständige Wiederholen und auch durch die Beobachtung der Kollegen erreichten die Studenten eine neue Ebene.
Die Stimmen wurden an der Herausforderung geschult, wurden belastbarer und reifer und auch das Erlernen einer Partie für den späteren Beruf geübt und beschleunigt.

Bei diesem Prozess fingen die Studierenden an, sich zu verändern. Durch die Beschäftigung mit diesem Meisterwerk eröffneten sich Ihnen Möglichkeiten eines völlig neuen Ausdrucks ihrer Emotionen. Sie wurden ehrgeiziger, präziser und kamen an einen Punkt in ihrer künstlerischen Entwicklung, an dem sie vorher noch nicht waren.

Diese Veränderungen in den Persönlichkeiten sind meines Erachtens das Wichtigste und Schönste, was wir in dieser Berufausbildung erreichen können, sie lohnen sämtliche Mühen und Kosten.

Liebes Publikum,
ich hoffe, dass die Faszination, die Mozarts Oper auf uns alle in der Probenzeit ausgeübt hat, auch heute für Sie spürbar wird, dass wir Ihrer Meinung nach die Herausforderung mit "Le Nozze di Figaro" zu Recht angenommen haben.

Ich wünsche Ihnen einen so unterhaltsamen wie anrührenden, einen komplizierten und verwickelten nicht zuletzt aber komischen Opernabend."




Hinweis:
Die ursprünglichen Aufnahmen wurden hergestellt von Studierenden des Studiengangs Ton- und Bildtechnik im Institut für Musik und Medien der Robert-Schumann-Hochschule Düsseldorf.

Die Junge Kammerphilharmonie NRW - bisher bekannt als Landesjugendkammerorchester NRW - ist ein Förderprojekt des Ministeriums für Städtebau und Wohnen, Kultur und Sport des Landes NRW. Es wurde 1974 von Hans Josef Menke und Prof. Emil Platen in der Trägerschaft der Musikalischen Jugend Deutschland gegründet. Seit 1996 liegt die Trägerschaft gemeinsam beim Trägerverein Landesjugendorchester NRW e.V. und dem Landesmusikrat NRW. Das Orchester versteht sich als landesweite Förderungsmaßnahme insbesondere zur Vorbereitung oder zum Abschluss eines musikalischen Studiums oder einer vorberuflichen Fachausbildung. Es bietet hochbegabten, oft ehemaligen Mitgliedern des Landesjugendorchesters NRW, im Alter von 18-25 Jahren die Möglichkeit zum Zusammenspiel in einer besonders qualifizierten Orchesterbesetzung.

In den mittlerweile 30 Jahren seines Bestehens sind bis heute über einhundert Arbeitsphasen durchgeführt worden. Das Orchester kommt jährlich zu zwei bis drei Arbeitsphasen zusammen, an deren Ende Abschlusskonzerte in verschiedenen nordrhein-westfälischen Städten sowie CD-Produktionen stattfinden.

Die Junge Kammerphilharmonie NRW wurde bis heute von zahlreichen namhaften Dirigenten geleitet, so u.a. von Prof. Karl-Heinz Bloemeke, Joachim Harder, Christian Fitzner und Fernando Eldoro. Von Bach bis Baur, Händel bis Henze und Mozart bis Milhaud - die JKPh hatte in den vergangenen 30 Jahren eine große Bandbreite von Komponisten auf dem Spielplan. Besonderes Interesse gilt zeitgenössischen Werken von in Nordrhein-Westfalen lebenden Komponisten wie Jürg Baur (Jahrgang 1918), Michael Denhoff (Jahr- gang 1955) und Roland Vossebrecker (Jahrgang 1965). Tradition hat neben der Begleitung von Solisten auch die Kooperation mit verschiedenen Chören für die Aufführung oratorischer Werke.

Die Junge Kammerphilharmonie NRW hat sich zudem durch zahlreiche Auftritte nicht nur in Nordrhein-Westfalen, sondern im gesamten Bundesgebiet einen Namen gemacht. Konzertreisen führten in die Schweiz, ins ehemalige Jugoslawien und häufig nach Frankreich. Im November 2002 gastierte die JKPh sogar in China. Nachdem das Orchester im April 2003 den Staatsbesuch von Bundespräsident Johannes Rau nach Portugal musikalisch begleitet hatte, folgte im Juni eine weitere Konzertreise nach Madeira, Lissabon und an die Algarve. Nach den Festivitäten zum 30jährigen Bestehen im März 2004 gastierte die Junge Kammerphilharmonie NRW im darauf folgenden September im italienischen Montepulciano. Im Frühjahr 2005 steht mit W.A. Mozarts Oper "Die Hochzeit des Figaro" seit langem wieder eine Oper auf dem musikalischen Programm der Jungen Kammerphilharmonie. Prof. Thomas Gabrisch leitet das Projekt, bei dem Solisten der Robert-Schumann-Hochschule Düsseldorf mitwirken. Mit einer Konzertreise nach Kroatien und Bosnien-Herzegovina unter der Leitung des Dirigenten Christian Fitzner sowie anschließenden Konzerten in NRW krönt die Junge Kammerphilharmonie NRW das Musikjahr 2005.

Timothy Patrick Braun, 1980 in Fürstenfeldbruck, in Bayern, geboren, bekam 1987 seine ersten Klavierstunden bei Jacques Plot in Bad Tölz. Er besuchte für zwei Jahre noch den "Tölzer Knabenchor".
1991 zog Braun nach Brüssel, wo er seinen Klavierunterricht bis 2002 bei Madame Hagit Hassid-Kerbel fortführte. Er nahm an verschieden Sommermusikkursen teil: 1997 am Sewanee Tennessee, USA, Summer Music Center und von 1999 bis 2002 jährlich an Musica Mundi, Brüssel/ Waterloo, Kammermusikkurs und Festival.

Ab September 2001 erhielt Braun dann seine ersten privaten Gesangsstunden bei Iris Flögerhöfer und ab dem folgenden Jahr bei Prof. Ks. Jeanne Piland, die ihn erfolgreich für die Aufnahmeprüfung an der Robert-Schumann-Hochschule in Düsseldorf vorbereitete. Seither ist er Gesangsstudent in der Klasse von Prof. Ks. Jeanne Piland. 2004 sang Braun bereits in der Oper "Viva La Mamma".
Hier übernimmt er den Part des Figaro.

Désirée Brodka (Sopran) studiert seit sechs Jahren bei Michaela Krämer und war außerdem Studentin in der Liedgesangs-Klasse des Baritons Matthias Goerne. Im letzten Jahr ermöglichte ihr ein Fulbright-Stipendium ein Studium bei Prof. Richard Miller am Oberlin Conservatory in Oberlin, Ohio.
Sie besuchte Meisterkurse bei Edith Wiens, Benita Valente, Ernst Häfliger, Jeffrey Gall, Klesie Kelly, Agnes Giebel, Leonard Hokanson und Christof Loy.
Die junge Sopranistin erhielt Einladungen zum Ascoli-Piceno-Festival in Italien, sowie zum Marlbora Music Festival in Vermont, USA, wo sie mit Pianisten wie Louis Battle, Scott Faigen, Jose Gallordo, Martin Heimchen, Philip Highfill, Karen Levine und Ken Noda arbeitete.
Sie gewann verschiedene Preise und Stipendien, darunter ein Sonderpreis beim Bundesgesangswettbewerb Berlin 2002, sowie Stipendien durch das Oberlin Conservatory, die Wagner-Gesellschaft und den Lions-Club.
Seit ihrem sechsten Lebensjahr genoss Desiree Brodka eine Tanzausbildung.
Ihre bisherigen Rollen sind Eurydice (Orphee aux Enfers/ Offenbach) und Miss Wordsworth (Albert Herring/ Britten) am Oberlin Conservatory (Regie: Jonathon Field, Dirigat: Steven Smith), sowie Sklave (Salome/ R. Strauß) und Papagena (Die Zauberflöte/ Mozart) an der Deutschen Oper am Rhein und Limonia (Zehn Mädchen und kein Mann/ J. Strauß) in einer Produktion der Robert-Schumann-Hochschule.
Im Juni 2005 war Brodka am Stuttgarter Staatstheater in der Christof-Loy-Produktion "Mozart in Paris" zu hören und im Herbst 2005 in einigen Konzerten mit der Baden-Badener Philharmonie unter Werner Stiefel. In "Le Nozze di Figaro" singt sie die Rolle der Gräfin.

Dong-In Choi, studierte zunächst an der Dong-Eui-Universität in Pusan (Korea) Gesang und schloss dort mit dem Bachelor ab. Zur Zeit bereitet er sich auf sein Konzertexamen in der Klasse von Prof. Dr. Michail Lanskoi vor. Im letzten Jahr sang er die Rolle des Stefano in der Donizetti-Oper "Viva la Mamma". In der Mozart-Oper ist er in diesem Jahr als Graf zu hören.

Ingmar Klusmann, Tenor, wurde im Jahre 1980 in Bochum geboren. Mit 18 Jahren erhielt er seinen ersten privaten Gesangsunterricht bei Prof. Leisenheimer (Musikhochschule Köln) als Bariton.
Er besuchte Meisterkurse u.a. bei Professor Kurt Moll, Pro- fessor Görgen, Prof. Polwill. Im Jahre 2002 sang er im Zuge eines Meisterkurses den Papageno mit den Baden-Badener Philharmonikern.
Die Begeisterung fürs Singen wurde schon früh im heimischen Jugendchor in Iserlohn geweckt. Auch des weiteren bestimmte Chortätigkeit seinen künstlerischen Weg. So war er Mitglied im World Youth Choir, in der Bachakademie Stuttgart, der Europäischen Chorakademie Mainz, wo er Gelegenheit hatte mit Dirigenten wie Sir Roger Norrington, Sylvain Cambreling und Helmut Rilling, unter dessen Leitung er den zweiten Gefangenen in Fidelio sang, zusammenzuarbeiten. Im Opernhaus Dortmund sang er beim Tannhäuser und den Meistersingern von Nürnberg im ExtraChor mit.

Seit dem SS 2003 ist Ingmar Klusmann Student bei Professor George-Emil Crasnaru an der Robert-Schumann-Hochschule in Düsseldorf. Hier wechselte er auch zum Tenor Fach und macht im Moment viele Erfahrungen im Oratorienfach. So sang er u.a. Werke von Schütz, Bach, Gounod, Schubert, Saint-Saens, Pfitzner. Ebenso wird er in der heimischen Region oft für Gala Abende gebucht.
In der Opernschule arbeitet er mit namhaften Regisseuren wie Elmar Fulda oder Tobias Richter zusammen, mit denen er Szenen aus "Die Entführung aus dem Serail", "Falstaff" und "Die lustige Witwe" erarbeitete. Im letzten Jahr übernahm er die Tenor-Partie des Guglielmo in der Hochschulproduktion der Oper Viva La Mamma von G. Donizetti.
Zur Zeit bereitet er sich auf die Rolle des Pförtner in der Oper "Der Herr Gevatter", Komposition der Klasse Manfred Trojahn, vor. Ebenso studiert er die Partie des Titus aus der Oper "La Clemenza di Tito", Produktion 2006.
Unter der Regie von Torsten Schröder wird Ingmar Klusmann die Partien des Don Curzio sowie die des Basilio in der Produktion "Le Nozze di Figaro" singen.

Lena Sokoll, Sopran, begann ihre Gesangsausbildung bei Ursula Camphausen. Nach dem Abitur am musischen Gymnasium Essen-Werden nahm sie 1998 ihr Gesangsstudium an der Robert-Schumann-Hochschule Düsseldorf bei Celina Lindsley auf und schloss dies im Frühjahr 2003 mit sehr gutem Diplom ab. Sie studiert nun in Düsseldorf bei Prof. Ingeborg Reichelt im Aufbaustudium Konzertexamen.
Ergänzt wird ihre Ausbildung durch Meisterkurse bei Kammersängerin Brigitte Fassbaender, Prof. Richard Miller, Prof. Thomas Quasthoff, Christine Schäfer, Prof. Edith Wiens, u.a.
Im Rahmen des Studiums wirkte sie in der Opernschule in zahlreichen Aufführungen mit, u.a. als Berqere in Ravels L'enfant et les sortileqes und als Erste Dame in Mozarts Zauberflöte.
In der Spielzeit 2002/03 war sie als Erste Dame in Prinz Tamino und die Zauberflöte (Mozarts Zauberflöte für Kinder) und in Quentins Bird Garden (UA) an der deutschen Oper am Rhein zu hören. Als Liedsängerin führten sie Konzerte wiederholt nach St. Petersburg und in die Tonhalle Düsseldorf, wo sie beim Hölderlin-Projekt 2003 auftrat.
Im Dezember 2003 erhielt sie einen Förderpreis beim Schmolz- und Bickenbach-Preis, Düsseldorf. Lena Sokoll ist Stipendiatin des Richard Wagner-Verbandes Düsseldorf 2004. In der Oper "Le Nozze di Figaro" singt sie die Partie der Contessa.

Marco Vassalli beendete sein Diplomstudium Gesang an der Hochschule für Musik bei Kammersängerin Prof. Edda Moser im Oktober 2002 mit Auszeichnung. Seit 2002 vervollständigt er seine Ausbildung mit dem Konzertexamen bei Prof. Reinhard Leisenheimer. Meisterkurse bei Kammersängerin Christa Ludwig in Villecroze (Südfrank- reich), Peter Schreier in München und Hans Sotin, im Rahmen der Münchner Singschul', ergänzen seine Ausbildung. Unter der Leitung von Marcus Creed sang er "Ein deutsches Requiem" von Johannes Brahms. Neben zahlreichen Messen und Kantaten singt er Oratorien u.a. Matthäus Passion, Johannes Passion, Weihnachtsoratorium von J.S.Bach, Schöpfung von Joseph Haydn, Messiah, "Alexander's Feast" von G.F.Händel, Requiem von Fouree.
Seine Liederabende erhalten sowohl beim Publikum als auch bei der Presse ein exzellentes Echo. Aber vor allem ist er auf der Opernbühne zuhause. Vorstellungen führten ihn an die Deutsche Oper Berlin, zu den Dresdner Festspielen, Opernhaus Köln, Markgräfliches Opernhaus Bayreuth, zur Konstanzer Rathausoper, Teatro Poliziano in Montepulciano, Staatstheater Schwerin, Festspielhaus Baden-Baden u.a. Sein Repertoire umfasst Guglielmo (Cosí fan tutte), Graf Almaviva (Figaro's Hochzeit), Papageno (Zauberflöte) von W.A.Mozart, Silvio (Pagliacci) von Leoncavallo, Figaro (11 barbiere di Siviglia), von Rossini, Harlekin (Ariadne auf Naxos) von Richard Strauss, Gabriel von Eisenstein (Die Fledermaus) von Johann Strauss. 2002 erhielt er den 3. Preis beim "Euriade Vocaal - concours" in Kerkrade (Niederlande). 2003 erhielt er den 2. Preis beim Sängerpreis der Stadt Bergheim.
Im Mai dieses Jahres, sang er unter der Leitung von Thomas Hengelbrock in Verdis "Rigoletto" den "Graf von Ceprano", einer Fernsehprodukton des ZDF/3Sat, im Rahmen der "Herbert von Karajan-Festspiele" im Festspielhaus Baden-Baden. Ebenfalls im Festspielhaus Baden-Baden sang Marco Vassalli den "4.Knappen" in Richard Wag-ners "Parsifal" in einer DVD-Produktion der RM-Productions. Die musikalische Leitung hatte Kent Nagano. Inszenierung von Nikolaus Lehnhoff.
Seit Oktober 2003 ist er Mitglied im Opernstudio der Deutschen Oper am Rhein Düsseldorf.

2. Akt

Im Zimmer der Ehefrau Almavivas.
Almavivas Frau Rosina ist wieder einmal alleine. Sie sehnt sich nach Liebe und Wärme. Susanna erscheint und erzählt ihr, wie Almaviva sie für Geld verführen möchte. Figaro kommt hinzu und stellt einen Plan vor, wie alle zu ihrem Recht kommen werden: eine Nachricht von einem Rendezvous seiner Frau soll Almaviva eifersüchtig machen. Außerdem soll ein Date mit Susanna und ihm vereinbart werden. Aber an ihrer Stelle soll Cherubino, verkleidet als Frau, hingehen. Rosina soll nun ihren Mann inflagranti ertappen und die für Almaviva peinliche Situation soll dazu genutzt werden, dass Figaro und Susanna heiraten können und er wieder zu seiner Frau zurückkehrt. Cherubino wird nun verkleidet. Durch die Berührungen der beiden Frauen wird es ihm nun ganz heiß und in einer nicht ganz eindeutigen Situation zwischen Rosina und ihm klopft es an der Tür:
Almaviva steht draußen und wundert sich, dass seine Frau sich in ihrem Zimmer eingeschlossen hat. Schnell wird Cherubino im Schrank versteckt. Eifersüchtig durch das von Figaro geschriebene Fax verdächtigt Almaviva seine Frau, einen liebhaber im Schrank versteckt zu haben und holt mit ihr zusammen Werkzeug, um den Schrank aufzubrechen. Susanna, die vor dem Verschließen der Türen in das Zimmer unbemerkt eingetreten ist, hilft nun Cherubino aus dem Schrank, den er von innen öffnet und sucht nach einem Fluchtweg für ihn: Cherubino springt in letzter Verzweiflung aus dem Fenster auf das nächste Vordach. Susanna selbst geht in den Schrank und versperrt von innen. Almaviva kommt mit seiner Frau zurück, öffnet den Schrank und beide sind erstaunt, Susanna zu sehen. Peinlich berührt verzeiht er seiner Frau.
Figaro will nun endlich Hochzeit feiern, aber sein Chef zögert es hinaus.

Almaviva lässt Figaro erkennen, dass er weiß, wer ihm das Fax geschrieben hat, in dem von einem Rendezvous seiner Frau berichtet wurde. Figaro will sich aus der miesen Lage herausschleichen, als der ungeliebte Security-Chef Antonio eintritt. Ein Mann sei aus dem Fenster des Zimmers der Frau Almavivas gesprungen und habe einige Pflanzen ruiniert. Figaro nimmt die Schuld auf sich. Er sei gesprungen. Doch Antonio glaubt ihm nicht und hält ihm den Einberufungsbescheid Cherubinos zur Army unter die Nase, das dieser beim Sprung verloren hatte. Figaro stellt fest, dass der Stempel darauf fehle und er das Schriftstück deswegen bei sich gehabt hätte. Almaviva kocht vor Wut.
Nun kommen Marcellina, Bartolo und Basilio herein und fordern die Einhaltung des Vertrages.

4. Akt

Auf der Dachterrasse.
Barabarina, die Mitarbeiterin aus der PR-Abteilung, hinter der Almaviva auch her war, hatte den Auftrag bekommen, die Nadel des Briefes an Susanna zurückzubringen, diese nun aber verloren. Figaro tritt mit seiner Mutter auf und gibt Barbarina eine Nadel. Sie ist glücklich und erzählt unverblümt von dem Date zwischen Almaviva und Susanna. Da Figaro den neuen Plan nicht kennt, will er sich an Susanna rächen. Marcellina beruhigt ihren Sohn. Sie glaubt an die Treue ihrer Schwiegertochter. Beide verstecken sich im Partyzelt. Figaro ist wie wahnsinnig: in jedem Gast der Party sieht er einen potentiellen Rivalen. Susanna und Rosina treten in vertauschten Kleidern auf. Figaro beobachtet sie. Rosina ist nun auf Position, um ihren eigenen Mann in Kleidern Susannas zu treffen und sich von ihm verführen zu lassen, als sie von Cherubino für Susanna gehalten wird. Das bringt Unruhe in die geplante Intrige. Almaviva kommt.

In der Dämmerung kommt es zu einem Durcheinander, bis Almaviva sich endlich mit seiner Frau, die er immer noch für Susanna hält, alleine fühlt. Nun geht er ran und verführt sie. Figaro springt dazwischen, und warnt, es kämen Leute. Almaviva und Rosina flüchten in verschiedene Richtungen. Susanna, immer noch als Rosina verkleidet, trifft auf Figaro, der Rotz und Wasser heult. Sie macht sich einen Spaß mit ihm, verstellt ihre Stimme als Rosina und sagt, dass man sich für das Geschehene rächen soll. Figaro erkennt aber, dass es Susanna ist, macht sich selbst einen Spaß mit ihr und fängt nun an, die vermeintliche Frau Almavivas zu verführen. Susanna wird eifersüchtig und schlägt auf ihren Mann ein. Es kommt zur Versöhnung zwischen den beiden. da Figaro seiner Frau sagt, sie absichtlich angemacht zu haben, da er sie an ihrer Stimme erkannt hatte.
Die letzte Intrige soll Almaviva nun überführen: Susanna spielt seine Ehefrau, Figaro deren Liebhaber in eindeutiger Stellung. Susanna ver- schwindet, Almaviva fängt Figaro, ruft Leute zusammen und zieht aus dem Partyzelt die sich im Versteck befindenden Frauen heraus. Susanna spielt die ertappte Ehefrau, bis alle um Vergebung bitten.
Da tritt Rosina selbst auf: Almaviva erkennt die Täuschung und ringt sich zu einer Verzeihung durch.
Der tolle Tag endet in einem allgemeinen Unverständnis.

Text: Torsten Schröder 2005